IVAC colabora en el proyecto europeo de digitalización de películas de la I Guerra Mundial con seis filmes.

El Institut Valencià de l'Audiovisual i de la Cinematografia (IVAC) colaborará en el proyecto europeo 'The European Film Gateway 1914', cuyo objetivo es digitalizar los materiales fílmicos vinculados a la I Guerra Mundial.

Las películas que aportará el IVAC son: 'Sangre y Arena' (1916), 'Sanz y el secreto de su arte' (1918), 'Pasionaria' (1915) y tres filmes protagonizados por la actriz Margarita Sirbu. Además, el instituto valenciano incluirá en sus aportaciones dos documentales extranjeros de unos 50 segundos que conservaba en sus archivos y en los que se pueden visualizar una batería de cañones de la época.

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MXF: qué es y cómo funciona.

En la década de 1990, un grupo de ingenieros, representando un número de usuarios finales y fabricantes, se reunieron con una misión: desarrollar un formato de archivo abierto que facilite el intercambio de vídeo y audio (datos y metadatos asociados) dentro de un flujo de trabajo basado en archivos. Esta iniciativa condujo al desarrollo del MXF (Material eXchange Format) aprobado por la SMPTE, en 2004.

Durante su ciclo de vida, una pieza de contenido acumula más y más bits de esencia, y más y más metadatos, hasta estar eventualmente lista para ser enviada a un sistema de playout, u otro tipo de red de distribución o publicación.

El MXF está diseñado para transportar material en toda la cadena de producción, recolectando metadatos y versiones diferentes del material, a medida que avanza el proyecto, con el objetivo de finalmente distribuir el contenido a varios destinos con diferentes requerimientos de tasas de bits, resolución y calidad de servicio.

Para ayudar en objetivos operacionales, el MXF está diseñado para ser visto de dos maneras diferentes. La vista de metadatos de un archivo representa el tipo de película o programa de TV que el archivo está tratando de representar, mientras que la vista física de un archivo representa cómo están dispuestos los bytes, sobre la superficie del disco duro.

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30.000 videos de los archivos de Luce-Cinecitta en YouTube.

Google y el Instituto Luce-Cinecitta de Italia anunciaron un proyecto conjunto para mostrar gran parte del patrimonio cinematográfico del país a través de un canal especial en YouTube.

Los estudios Cinecittà se construyeron en los años 30 a las afueras de Roma y se les conoce como el “Hollywood sobre el Tíber”.

A partir de ahora con un sólo clic podemos volver a 1964 y asistir a una audiencia de Pablo VI o recordar su encuentro con el presidente de Estados Unidos en 1963, John Fitzgerald Kennedy. Ver imágenes del trabajo de Juan XXIII para preparar el Concilio Vaticano II o recordar ceremonias como la beatificación del Papa Inocencio XI en 1956.

También hay imágenes tan curiosas como estas marchas militares de la Guardia Suiza de hace más de 70 años o la llegada del tren de vapor a la estación del Vaticano en 1932.  

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Francia ayudará a Cuba a digitalizar el archivo de los noticieros de la isla.

Expertos cubanos y franceses restaurarán y digitalizarán las copias de la colección del Noticiero del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) de la isla.

El Noticiero ICAIC Latinoamericano está considerado un conjunto de alto valor histórico, artístico y patrimonial, testimonio cinematográfico de grandes acontecimientos nacionales e internacionales de la segunda mitad del siglo XX.

El ICAIC, además de aportar los fondos, conocimientos e informaciones sobre su contenido, efectuará la selección de las mejores imágenes, la tramitación de los derechos de autor, su descripción y la preparación general de las copias, mientras que el INA (Instituto Nacional del Audiovisual de Francia) se encargará de la digitalización, valorización y comercialización.

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La televisión pública australiana libera gran parte de su archivo bajo licencia Creative Commons.

Con motivo de su 80º aniversario, la cadena pública de televisión australiana ABC ha liberado bajo licencia Creative Commons gran parte de su archivo, con centenares de elementos de audio, vídeo y fotografías.

Gran parte de los archivos están ya en los servidores de Wikimedia Commons. El material que se entrega bajo estas condiciones, ha sido convenientemente seleccionado entre las noticias y eventos históricos más importantes en la vida de la Australian Broadcasting Corporation.

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La BBC planea abrir su archivo a través de una tienda 'on line'‎.

La cadena BBC planea abrir el archivo con toda su programación a través de una tienda 'on line'. El director general de la BBC describió la fórmula como el "equivalente digital" de la compra de DVD de la colección permanente de sus programas, muchos de los cuales no han estado disponibles hasta ahora.

Hasta ahora, la cadena pública cuenta con el IPlayer, un servicio de televisión a la carta a través de internet que permite disfrutar de su programación, pero solo durante los siete días posteriores a su emisión.

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Los archivos de las televisiones europeas están en EUScreen.

Como si de una wikipedia de la imagen en movimiento se tratase, EUScreen es un archivo digital asombroso que tiene como objetivo preservar el patrimonio de las emisiones de televisión europeas desde 1900 hasta el presente.

El consorcio del proyecto está formado por 37 socios de 20 paises, entre los cuales hay televisiones, archivos, universidades y centros de investigación.

http://www.euscreen.eu/

Compartiendo el amor por los metadatos...

El grupo de digitalización de los Archivos Nacionales estadounidenses ha querido compartir con toda la comunidad de archivos, bibliotecas y museos una serie de recursos sobre metadatos relacionados con la digitalización de vídeo.

-AVI MetaEdit inserta metadatos en los ficheros de vídeo seleccionados.

-reVTMD, proporciona una estructura para organizar la información técnica e incorpora una herramienta llamada MediaInfo que permite ver y exportar metadatos a partir de una amplia variedad de formatos de vídeo.

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The Digital Dilemma 2.

El Consejo Científico y Tecnológico de la Academia de de las Artes y las Ciencias ha advertido en sus estudios The Digital Dilemma –el primero publicado en 2007 y el segundo recientemente– de los peligros de longevidad de los materiales digitales.

The Digital dilema 2 se centra en los problemas de los cineastas independientes, documentalistas y archivos audiovisuales sin fines de lucro. Estas comunidades carecen de los recursos, personal y fondos para enfrentar los problemas de preservación digital.

Actualmente, hay 1.538 films mudos estadounidenses conservados perfectamente en formato 35 mm. Parece una cifra elevada, pero solo componen un 14% de los producidos  antes de la llegada del cine sonoro. El resto se ha perdido para siempre. Hoy en día, esta información es irrisoria en comparación con la cantidad de productos audiovisuales que se distribuyen diariamente (en YouTube se suben 48 horas de vídeo por minuto).

A mayor información generada, mayor información perdida. Es imposible gestionar un sistema de preservación para la práctica totalidad de las películas actuales a un coste eficaz y ni lo peor es que ni siquiera los mismos profesionales del cine están lo suficientemente concienciados del problema.

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Taller “Promoción del Uso de Estándares Europeos para la Interoperabilidad de las bases de datos fílmicas”.

Profesionales de toda España participan en Valencia en un taller de tres jornadas titulado 'Promoción del Uso de Estándares Europeos para la Interoperabilidad de las bases de datos fílmicas'.

En concreto "este taller se centra en el ámbito de la gestión de la información en los archivos". "Para facilitar el intercambio de información sobre las películas, estas jornadas pretenden promover el uso de los estándares europeos, de cara a hacer más fácil esta tarea de compartir obras audiovisuales".

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Las filmotecas analizan las incógnitas de la conservación en la era digital.

Representantes de las filmotecas españolas y del sector audiovisual debaten en San Sebastián sobre uno de los aspectos de su trabajo que más incógnitas presenta y menos respuestas tiene, la conservación de sus archivos en la era digital.

"Vamos a hacer aproximaciones a este panorama incierto", ha dicho hoy el jefe de Investigación de la Filmoteca Española, Alfonso del Amo, que ha inaugurado en la capital guipuzcoana el XIII Seminario-Taller de Archivos Fílmicos.

Unos 120 profesionales, también de televisiones públicas y laboratorios y empresas audiovisuales, se reúnen en el Museo San Telmo para hablar de sus propias experiencias y de una situación en que la aparición de la tecnología digital "ha embestido" contra el tradicional concepto del soporte.
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Nueva tecnología para salvar viejas historias.

Un depósito de vanguardia resguardará para las generaciones futuras las posesiones más frágiles del archivo del Instituto de Cine Británico (BFI). Visto desde afuera, el edificio parece sacado de una película de James Bond: una instalación resplandeciente y de alta tecnología. Es capaz de albergar más de 450.000 latas de película en condiciones ambientales óptimas.

Los incendios de nitrato son muy poco comunes pero en un edificio capaz de guardar 190.000 latas que contienen esas sales, se han tomado precauciones para que no ocurran, y si ocurren, para que se puedan contener. A lo largo de dos costados del edificio, hay 30 celdas estrechas para el nitrato, construidas con paneles para liberar la presión en sus paredes exteriores. Si sucediera lo inimaginable en una de estas celdas, el panel caería para dejar que las llamas salieran al exterior y prevenir la expansión hacia los lados.

En seis salas más grandes dentro de la estructura se guardarán latas que contengan películas "seguras", aquellas que no son tan combustibles pero sí propensas a descomponerse.

El edificio entero permanecerá a una temperatura de -5ºC y 35%

Los arquitectos están convencidos de que su obra se convertirá en la vara con la que se medirán los demás archivos de cine.

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Cuba reabre el Archivo Fílmico tras su restauración.
El Archivo Fílmico del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) reabre sus puertas tras su restauración y modernización tecnológica en la que participaron la Junta de Andalucía y Venezuela.
Gracias al rediseño del espacio y la adquisición de nuevos cubículos se logró incrementar la capacidad de almacenaje del patrimonio fílmico, en óptimas condiciones para su conservación.
Los Archivos Fílmicos de Cuba, considerados entre los más importantes de América Latina, guardan más de 30.000 rollos de películas, de los cuales aproximadamente una quinta parte es cine cubano, más de 2.300 carteles y unos 600 guiones.
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UNE-EN 15744:2011.
AENOR acaba de publicar la norma UNE-EN 15744:2011 Identificación de películas. Conjunto mínimo de metadatos para trabajos cinematográficos.
La norma recoge un conjunto de 15 elementos de datos considerados necesarios para la identificación de trabajos cinematográficos e incluye una terminología unificada requerida para una clara comprensión de la norma.
Ha sido elaborada por el AEN/CTN 50 – Documentación y es la versión oficial, en español, de la Norma Europea EN 15744:2009.
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Rescatan archivo fílmico entre "polvo y murciélagos".
La Cinemateca Nacional de Nicaragua se encuentra en un proceso de restauración del histórico archivo fílmico del país, que estuvo abandonado y deteriorado por muchos años entre "el polvo y murciélagos", según el director de esta institución, Marcio Vargas.
La recuperación total del material tardará dos años por el descuido al que se expuso y detalló que entre el material se encuentran los noticieros que se realizaban durante la dictadura somocista, a partir de la década de los años 30, sin embargo nadie se interesó por esta reliquia.
"Esto no es un proceso fácil. Arrancamos desde cero y empezamos por limpiar, guardar el material, construimos un cuarto frío y elaboramos un plan de restauración", destacó Vargas. El gobierno, a través de la Cinemateca, no ha escatimado esfuerzos y recursos para la recuperación del material, el cual implicó la contratación de cuatro personas expertas en rescatar la memoria fílmica, la compra de químicos, la construcción de un cuarto frío y el levantamiento de un inventario.
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El archivero en una carrera contra el tiempo.
Hace seis años, el archivero de la Universidad de Houston, Dick Dickerson, detectó un desagradable olor a vinagre. La señal de alarma procedía de las bobinas de acetato de la antigua televisión institucional de la Universidad, KUHT-TV.
Dickerson y sus ayudantes se pusieron rápidamente a comprobar las películas. A continuación, intentaron frenar el deterioro con el almacenamiento en frío y comenzaron a buscar dinero para el rescate del legado.
Con la llegada de algunas subvenciones, se digitalizaron las películas más importantes y en riesgo de descomposición.
Además de las películas, la Universidad es propietaria de más de 5.000 cintas de vídeo generadas por KUHT en las últimas tres décadas. Ese soporte es aún más vulnerable a la decadencia y tiene una vida útil esperada de sólo unos 10 años.
El objetivo de Dickerson es doble: preservar las películas y vídeos el tiempo suficiente para transferirlas a un medio estable y ponerlas a disposición de los investigadores. Sigue buscando financiación para poner a salvo el archivo.
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27 de octubre, Día Mundial del Patrimonio Audiovisual

Los documentos audiovisuales, como películas, programas de radio y televisión, grabaciones de audio y video, contienen los registros primarios de los siglos XX y XXI.
"El patrimonio audiovisual de la humanidad está en peligro. Ya se ha perdido una parte demasiado grande de él por desconsideración de su valor, por la descomposición química o por la obsolescencia tecnológica. Su desaparición total representaría un empobrecimiento irremediable de la memoria del mundo.
¿Podemos aceptar la idea de que van a evaporarse momentos fundamentales de nuestra historia que aún estamos a tiempo de conservar: la llegada del hombre a la Luna en 1969 o el momento en que Nelson Mandela salió de la cárcel y recobró la libertad en 1990? Esos instantes están grabados en la mente de quienes los presenciaron entonces, mas ¿tendrán las generaciones venideras la ocasión de revivirlos con igual intensidad?" (Mensaje de Irina Bokova, Directora de la UNESCO)

Un buen vídeo sobre la problemática de los archivos audiovisuales:

Como huevos de una granja avícola.
UGT denuncia que TVE trata su archivo histórico audiovisual sobre Canarias "como huevos de una granja avícola".
Según UGT, el archivo audiovisual de Canarias se guarda en la planta 1 del edificio A de Torreespaña, en Madrid, "amontonados en cajas de huevos entre el polvo, el abandono y la irresponsabilidad".
"Tratar así el legado audiovisual de nuestros hijos es un hecho deleznable e intolerable, cuya consecuencia sólo puede ser su pérdida definitiva, por lo que desde la Sección Sindical de UGT RTVE en Canarias exigimos el cese inmediato de Carlos Hernández, José Otero y Alberto de Prada, como responsables directos por su gestión al frente del Fondo Documental de CRTVE".
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Luchando contra el hongo 'comefilms'.

Un mundo sin archivos cinematográficos sería un mundo casi sin memoria. Y ese apocalíptico escenario es el que pintaron algunos medios británicos tras la presentación en la reunión de otoño de la Sociedad de Microbiología General de Reino Unido de un pequeño estudio titulado Colonización fúngica y contaminación de las películas cinematográficas: implicaciones para las películas y los archiveros. Los especialistas liderados por Joanna Verran, de la Universidad Metropolitana de Manchester, concluían que había una necesidad de detectar la contaminación por hongos en las películas, analizar la presencia de esporas viables y "realizar recomendaciones para el manejo seguro por parte de los archiveros de películas".
El equipo estudió una serie de películas contaminadas que le había suministrado el archivo de su universidad, el North West Film Archive, y observó que estaban repletas de hongos, sobre todo de la familia de los Aspergillus y Penicillium, muy comunes. Pero, en algunos casos, el número de esporas excedía los niveles seguros de exposición para los humanos.

"El problema no lo tenemos en España"
Hace un lustro que la Filmoteca Española, junto con la Universidad Complutense y el CSIC, estableció las pautas necesarias para evitar la contaminación de películas. Se trata de un esfuerzo que culminará en 2012 cuando se concluyan las obras del archivo de la Ciudad de la Imagen, en Pozuelo de Alarcón (Madrid). "Las obras van a buen ritmo", confirma el profesor del Instituto de Polímeros del CSIC Fernando Catalina, que considera que el traslado de los archivos de la Filmoteca a estas nuevas instalaciones "va a garantizar la conservación de los originales".
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Richard Lester dona sus archivos.
El director de cine estadounidense Richard Lester, que entre otras dirigió dos famosas películas musicales de los Beatles, ha donado su archivo al British Film Institute (BFI).

El archivo contiene correspondencia de las estrellas de Hollywood, Audrey Hepburn, Raquel Welch y Charlton Heston, así como secuencias y borradores de sus películas.
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